《愛麗絲夢游仙境》(Alice in Wonderland)中的愛麗絲曾說：“一本書如果沒有圖畫或對白，有什么用呢?”
那么一本沒有充足的圖片和色彩的關于會所設計的書又有什么用呢?色彩實在是會所室內設計的靈魂。一件建筑作晶矗立在開放的空間和直射的陽光中，可以借助它的光影，甚至是在黑白照片中的光影，傳達它的信息中最熏要的部分。而一個室內，“沐浴”在我們設計的柔和光線里，提供了南它包含的表面和包容物之間的親密接觸。科學研究(盡管有人會認為那可能是非必要的)會顯示：同一個房間，當光線或顏色改變時，使用者對其間的空間體驗也會隨之改變。
合肥會所設計師將人們對物體特性的認知區分為兩種層次：第一種是客觀的、普遍性的、無關乎個人的，對于物體形狀與大小的認知；第二種是對物體顏色、質感、聲音和氣味的主觀認知。引用約翰·羅斯金的話：“光線與陰影有助于我們對物體的了解(understanding)——顏色則有助于我們對物體的想象(imagination)與感情(sentiment)。”就會所室內設計而言，想象、感情與了解是同樣重要的；再度引用羅斯金的話：色彩感之于室內設計，有如色彩對畫家一般重要。
如前述會所設計的其他元素，色彩是設計者用來向使用者傳達他想要表達信息的工具，如同一切傳達工具，過多的刺激反而使人覺得混亂。如伊迪絲·沃頓和小奧格登·科德曼(Ogden Codlllan，Jr．)所述：“顏色用得過多，效果反而不好，就好比在同一個房間內許多人同時談話，即使活題是一致的，聽久了仍易令人疲倦。”
在會所設計中而色彩與它們所欲傳達的信息間也有既定的關系——紅色通常令人感到興俞，而淺藍色令人感到靜謐。但這樣的聯想并不是絕對的，如貢布里希在1952年的論文中所述：“紅——血與火的顏色，通常代表暴力或對立，也難怪紅色常作為交通上的‘停止’標志或在政治上代表革命。但紅色本身并無固定意義，一個未來的歷史或人類學家，如果想研究紅色在政治與交通標志中的意義，就會發現其中的矛盾——如果紅色的象征意義是固定的，那么就應同時適用于這兩種領域。在交通標志上紅色代表停止、禁止，在政治上豈不應代表保守；綠色代表前進，在政治上豈不代表激進?而紅衣主教的紅帽、紅十字會的紅十字又作何解釋?”
